martes, 7 de febrero de 2012

La banca.



























LA BANCA4




VICTOR HUGO RASCON BANDA


PERSONAJES


ANGELES:
40 años, mediana estatura, guapa, tez blanca, pelo negro, subgerente de una sucursal.


LAURA:
20 años, delgada, alta, con aspecto de modelo, cajera mixta.


RITA:
25 años, morena, gorda, de baja estatura, mal vestida, cajera principal.


MARÍA:
25 años, morena, simpática, vestida con uniforme azul de una empresa de limpieza.


SRA. WARMAN:
Edad indefinida, mujer rubia, vestida con ropas de calidad.


HOMBRE:
25 años, mediana estatura, delgado, movimientos precisos, como de policía bien entrenado.


Escenografía: Pequeño cuarto dentro de una sucursal bancaria, que sirve de almacén, cocineta y lugar para el reloj checador de la asistencia. El lugar, que se ve limpio y ordenado, tiene piso de mármol, está decorado con muebles de maderas finas. En las paredes hay tres carteles. Uno, ilustrado con una banca de jardín en medio de un prado, dice Venga a nuestra Banca, hablemos de finanzas; otro, con un espejo, dice Hablemos de eficiencia, de cómo mejorar nuestra actitud de servicio; y el otro, con una bella modelo que sonríe, dice Demos nuestra mejor sonrisa. A la izquierda hay una puerta que comunica al pasillo que conduce a los baños y a las cajas de la sucursal. A la derecha, hay una pequeña ventana, muy cerca del techo, con barrotes exteriores, que da a  la calle. Del techo cuelga una bocina. Hay un anaquel que contiene carteles, folletos publicitarios, formatos y artículos de oficina y un estante con decenas de alcancías  con figuras sonrientes de Disney, para el ahorro infantil. Hay una mesa, un sillón, una banca idéntica a la del cartel, un lavabo, una cafetera, vasos, tazas, un estandarte y un pequeño costal negro. Hay un tripié con un pizarrón de avisos que dice El 12 de diciembre esta sucursal permanecerá cerrada. Reanudamos labores el 13. ¿Ya invirtió su aguinaldo?. El reloj checador tiene nueve tarjetas de asistencia, marca las 8:30 horas. Arriba de él hay un calendario de hojas desprendibles en el que  se lee Dic. 9 viernes.

ESCENA I

8:30

El lugar está iluminado sólo por la luz exterior que entra por la ventana. Se escuchan voces y ruidos simultáneos que provienen de la sucursal.
·         ¡Cuidado!
·         ¡Cierren la puerta!
·         ¡No se muevan!
·         ¡Al piso, al piso!
·         ¡La cortina, rápido!

Se escuchan tres disparos y gritos de mujeres. Silencio largo. Se abre la puerta y tres mujeres son empujadas violentamente al interior. La puerta se cierra. Una de las mujeres localiza el interruptor de la luz y la enciende. Las tres mujeres se miran entre sí, con el miedo en el rostro.

RITA:
Nos van a matar.
LAURA:
Cállate, por favor.
ANGELES:
¿Vieron al policía?
LAURA:
No le pasó nada.
RITA:
Ayúdanos, Diosito Santo…
ANGELES:
Hay que estar tranquilas.
RITA:
¿Qué vamos a hacer?
LAURA:
Esperar y ya.
RITA:
Vamos rezando.
ANGELES:
Qué rezar ni que nada. (Mira la ventana.) Asómate a la calle.

Rita sube a una mesa y mira por la ventana.
RITA:
Nadie se ha dado cuenta. (Pausa.) Hay un carro negro enfrente…Y un policía en la esquina, en el puesto de tortas.
ANGELES:
Rompe el vidrio y grítale

LAURA:
¡Estás loca! ¿Quieres que nos maten?

Rita baja.

RITA:
Me quiero ir. ¿No será esto una pesadilla?
ANGELES:
Yo tomé un curso el año pasado para hacer frente a estas cosas. Lo primero es guardar la calma. ¿Me entienden? No cometer errores, hay que observarlos bien y tratar de grabarnos en la mente su aspecto y sus movimientos. Eso es todo. Y esperar. No oponer resistencia. Ellos están más nerviosos que nosotras. Cualquier cosa puede provocar una tragedia. Vamos a esperar aquí, tranquilas, ¿de acuerdo? (Va al lavabo y  sirve dos vasos de agua. Se los ofrece.) Tomen un poco de agua y respiren hondo, tres veces. (Laura toma el vaso y lo deja a  un lado. Rita bebe todo su contenido, atragantándose.) No va a pasar nada, nada. De veras, nada.
RITA:
San Cayetano, te apuesto y te gano…
LAURA:
Reza en voz baja, por favor.
ANGELES:
¿Qué pasaría con los demás?
LAURA:
Los metieron en el baño.
ANGELES:
¿Cómo cuántos serán?
RITA:
Yo conté cinco.
LAURA:
Eran tres, nada más.
ANGELES:
Afuera debe haber otros, vigilando.
RITA:
¿Te fijaste cómo entraron? Como si estuvieran entrenados.
ANGELES:
Han de ser judiciales.
RITA:
Yo alcancé a pisar el botón de la alarma silenciosa.
ANGELES:
Yo también.
LAURA:
Ojalá que no venga nadie. Nos puede tocar un balazo.
ANGELES:
¿Qué estarán haciendo?
LAURA:
No han de estar haciendo cola, ¿verdad?


Pausa. Se oye el sonido de un teléfono.

RITA:
El teléfono
LAURA:
¿Qué?
RITA:
Está sonando el teléfono. Van a sonar todos y nadie los va a contestar.
ANGELES:
Creerán que llegamos tarde.
RITA:
O que el gerente no llegó a abrir.
ANGELES:
Los de cambios siempre llaman a esta hora para dar la cotización  del dólar. Si nadie contesta, van a notar algo raro.

El teléfono deja de sonar. Rita camina inquieta.

RITA:
Quiero ir al baño.
ANGELES:
Aguántate.
RITA:
Ya no puedo. ( Se dirige a la puerta.)
LAURA:
No salgas. ¿Quieres que te disparen?
RITA:
Es que ya me anda. (Se pasea de un lado a otro.)
ANGELES:
Hazte en este rincón.
RITA:
Como crees…

Rita duda, luego corre al rincón, se levanta la falda, se baja las pantaletas y se  sienta en cuclillas. Laura se mueve alejándose de ella. Se acerca a Angeles.

LAURA: 
¿A ti ya te había tocado otro asalto?
ANGELES:
Nunca.
LAURA:
¿Siempre has trabajado en bancos?
ANGELES:
Sólo en este. Llevo nueve años. Ojalá que esto no me perjudique.
LAURA:
No veo porqué.

ANGELES:
Es que a fin de mes me van a promover a la plaza del gerente. A él lo van a liquidar.
LAURA:
Felicidades.
ANGELES:
Gracias. Hay que ponernos de acuerdo en lo que vamos a decir.
LAURA:
Nosotras no tenemos la culpa de nada.

Rita termina de orinar y cubre los orines con carteles que toma del anaquel.

ANGELES:
Es que tú no sabes cómo son los de la Contraloría. Pero a ti te consta. Yo no les abrí Alguien dejó  la puerta abierta.
LAURA:
Fue el policía.

Rita se lava las manos en el lavabo.

RITA:
No fue él. Yo vi cuando cerró.
LAURA:
Fue él. Cuando tú entraste, se asomó a la calle y luego se metió al baño, dejando la puerta abierta.
ANGELES:
¿Y porqué no cerraste?
LAURA:
Iba  a hacerlo, pero en eso entraron.

Rita se sienta en el sillón y reza en voz alta.

RITA:
San Cayetano, te apuesto y te gano que esto va a salir muy mal…
San Cayetano, te apuesto y te gano que nos van a matar…
ANGELES:
Cállate. No estés rezando tonterías.
RITA:
Tú sabes. Por eso te pasan cosas. Por descreída. San Cayetano es muy milagroso. Por eso hay que rezarle al revés, para que nos gane la apuesta…

Se abre la puerta y aparece un hombre con una metralleta colgada en el hombro izquierdo y con la cabeza cubierta con una media. Arrastra el cuerpo de un policía bancario hasta un rincón y sale, cerrando la puerta. Angeles y Rita se le acercan. Laura se aleja, con miedo.



ESCENA II

8:40

ANGELES:
¡Jesús…! (Se acercan más.)
RITA:
¿Respira…. ?
ANGELES:
No. No se mueve.
RITA:
Está muerto. Está muerto…

Rita llora. Angeles la abraza.

ANGELES:
No lo mires.

Angeles sienta a Rita en la banca. Luego toma tres carteles del anaquel y con ellos cubre el rostro del policía y parte de su cuerpo.

RITA:
Pobrecito.
ANGELES:
Descanse en paz.
RITA:
Tan joven…
ANGELES:
El banco protegerá a sus hijos.
LAURA:
A lo mejor no les pagan ni el seguro.
RITA:
Malditos rateros. Si quieren dinero, cómo no se ponen  a trabajar. Porqué se les ocurrió venir aquí, precisamente.
LAURA:
Te preocupa el dinero del banco, como si fuera tuyo.
ANGELES:
¿A ti no te importa que lleguen y con la mano en la cintura se lleven todo?
LAURA:
Ese dinero no es nuestro. Millones van, millones vienen. Pasan por nuestras manos
¿y qué? ¿Qué nos queda? Las manos sucias o alguna enfermedad. Detesto el ambiente de los bancos.
RITA:
Dirás lo que quieras, pero el ambiente de los bancos es muy bonito.

LAURA:
Tan bonito…. que ya ves. (Mira el cuerpo del policía. Pausa.) Esto es como una cárcel. No nos dejan traer pantalones, ni que se maquille uno como quiere.
ANGELES:
Eso era antes. Ahora con el Sindicato…
LAURA:
El Sindicato…
ANGELES:
¿Entraste por el Sindicato o por el banco?
LAURA:
¿Es lo mismo, no?
ANGELES:
No, no es lo mismo.

Rita mira fijamente el cuerpo del policía.

RITA:
Miren…. miren… Se está moviendo.
ANGELES:
No digas tonterías.
RITA:
Se  movió . Lo vi clarito.

Angeles se le acerca, levanta un cartel, le mira el rostro y lo vuelve a cubrir.

ANGELES:
Así se mueven los difuntos, ya no lo mires. Voltea para otro lado.

Rita sigue mirando el cuerpo.

RITA:  
Uno no es nada en la vida. Hace rato todavía estaba vivo. Hasta me preguntó que de qué iba  a querer mi torta de las doce.
ANGELES:
Voltea para otro lado. (Angeles se acerca a la cafetera.) ¿Quieren un café?
LAURA:
Yo no, gracias.
RITA:
Ni yo. Me pongo más nerviosa. Pero si hubiera unas galletitas…

Angeles coloca varias galletas en un plato y se las pasa. Rita come apresuradamente,  sin masticarlas ni saborearlas.

RITA:
Los nervios me dan un hambre…
ANGELES:
Ojalá que no pasen la noticia por el radio. Mi mamá está muy delicada.
LAURA:
¿Vives con ella?
ANGELES:
Siempre hemos vivido juntas.
RITA:
Es tan posesiva que no la deja casarse.
ANGELES:
Tú qué sabes. Siempre me dijo que esto iba a pasar algún día.
LAURA:
Pues ya se le hizo.
ANGELES:
Pero aquí no va a pasar nada. Todo va a salir muy bien ya verán. Después, cuando nos acordemos de esto, hasta nos vamos a reír. Y yo voy a contar cómo te orinaste de miedo.
RITA:
Vas a ver, Angeles.
LAURA:
Ya. Que termine pronto. Qué estarán haciendo.
ANGELES:
Han de estar en las cajas de seguridad.
RITA:
Con que no vengan a molestarnos.
LAURA:
Y todo por un dinero que no es nuestro.
RITA:
Tienes razón. Es que el dinero está muy mal repartido.
LAURA:
¿Hasta ahora te das cuenta? Somos unas imbéciles. Aquí como máquinas viendo pasar los billetes ajenos. Viendo cómo se multiplican y van a dar a las mismas cuentas.
ANGELES:
Ya párale, ¿no? Yo no sé cómo pasaste la entrevista en personal. Hasta has de ser comunista.
LAURA:
Aquí adentro es muy bonito el ambiente, ¿no? Mármoles. Maderas finas. Alfombras. Plantas verdes. Pero nada nos pertenece. A nosotras nos dejan lo de afuera. Las tortas de la esquina. El sudor del metro.
RITA:
Estás equivocada. Tenemos préstamos para coches y para casa.
LAURA:
Sí,  después  de una chinga de cinco años. De no faltar. De no robar. De sonreír.
ANGELES:
Estás muy equivocada. Lo que pasa es que acabas de entrar y todavía no te has puesto la camiseta del banco.
LAURA:
El mundo del banco es una ficción. Afuera hay otro mundo.
RITA:
Yo creo que tienes razón. Ahora mismo renuncio.

ANGELES:
No digas tonterías.
RITA:
No quiero que me maten.
ANGELES:
Nadie te va a matar.
RITA:
¿Y qué le pasó a Jesús? Hoy mismo renuncio. Vas a ver.
ANGELES:
No seas tonta. Laura no es gente de bancos. ¿Cómo te vas a ir ahora que te van a ascender? Tú vas a ocupar mi lugar.
RITA:
Bueno, a lo mejor no renuncio. Estoy atada con tantos préstamos. Pero sí me regreso al corporativo.
ANGELES:
Allá no hay incentivos y hay que trabajar en las tardes.
RITA:
No me importa. ¿Cómo se me ocurrió venirme a esta sucursal? Yo estaba muy bien allá. Si algo me pasa tú serás la culpable. ¿Por qué me obligaste?
ANGELES:
Nadie te obligó. Te viniste porque te conviene. Allá eras casi una afanadora. Aquí eres gente.

ESCENA III

8:45

Se abre la puerta y María es empujada dentro. Todas la miran. Ella les sonríe.

MARIA:
Buenos días… (Nadie responde, María las observa.) ¿Ni tan buenos, verdá?
ANGELES:
¿Dónde estabas?
MARIA:
Me escondí debajo del mostrador, pero esos canijos me encontraron. ¿Qué bárbaros, no? No se miden.
LAURA:
¿Qué están haciendo?
RITA:
¿Viste a los muchachos?
MARIA:
No, los tienen en el baño. Mejor nos hubieran encerrado a todos juntos, ¿no? Digo, siquiera para platicar un poco.
ANGELES:
Cómo se te ocurre.
RITA:
¿No tienes miedo?
MARIA:
¿De qué? Para empezar, el dinero no es mío. En segunda, a mí qué me pueden quitar. Sólo que este uniforme (ríe), o la escoba. (Vuelve a reír.)
ANGELES:
¿Y si te matan?
MARIA:
Si me han de matar mañana, que me maten de una vez. O como dice  José Alfredo Jiménez. Total, la vida no vale nada.
RITA:
No juegues, María.
MARIA:
¿Quién está jugando? ¿Saben qué?, la verda, estos chavos parecen buena onda.
ANGELES:
Son unos ladrones.
RITA:
Unos asesinos.
MARIA:
Uno de ellos se quitó la cosa esa de la cara y lo vi.
LAURA:
¿Lo reconociste?
MARIA:
¿Cómo iba a reconocerlo, si nunca lo había visto?
ANGELES:
¿Y cómo era?
MARIA:
La verdá, la verdá… era bien guapo.
ANGELES:
Estás loca.
MARIA:
De veras. Es un cuero de chavo. Se parece a uno que sale en esa telenovela, ¿cómo se llama? Corazón salvaje, esa. Sí. Ahora que me acuerdo son iguales. ¿ No serán hermanos?
RITA:
Cómo crees. Los actores son gente decente. No van a tener familiares asaltantes.
ANGELES:
En las familias hay de todo.
RITA:
¿Y cómo era?
MARIA:
Tenía los ojos verdes. La boca así, ay, así, como muy padre. Con dientes blancos, como de anuncio y unas pestañotas negras, como de mujer y una nariz, así muy, este, como de artista, y se me quedó mirando. Yo, la mera verdá, me quede de a seis, como idiota, ¿Cómo puede haber gente así, tan guapa? Ahora que me acuerdo tenía una mirada triste, muy triste. Me dieron ganas de darle un beso. En eso se tapó la cara. Se enojó. Me apuntó con la pistola. Yo creo que me iba a matar, pero se arrepintió. Me agarró del brazo, muy fuerte y me trajo arrastrando hasta acá. (Se acaricia el brazo.) Me dejó un moretón. (Les muestra el brazo.) Miren. Todavía me duele.
ANGELES:
No hay que tener miedo. No nos va a pasar nada. Hay que guardar la calma y pensar en nuestros familiares. Para tener valor.
MARIA:
¿Y yo en quién voy a pensar?, díganme.
ANGELES:
¿No tienes familia?
MARIA:
Tenía. Allá por el pueblo, pero hace mucho que ni los veo. A lo mejor ya ni tengo.
RITA:
Pero tendrás a alguien. ¿No eres casada?
MARIA:
Ay, cómo cree. Ni novio, ni marido tengo. Me dejan luego.
ANGELES:
Por algo será.
MARIA:
La verdá quien sabe. Si soy retebuena onda. Los trato bien, los apapacho, les hago su comidita, sus cariñitos, siempre estoy de buenas. Pero siempre me dejan. ¿Porqué será?
LAURA:
Por eso, porque les das todo.
ANGELES:
Me ponen nerviosa con tanta plática. Mejor cállense.
MARIA:
Es que tiene miedo.
ANGELES:
¿Y tú no?
MARIA:
Los pobres no tenemos miedo. Ni a los asaltantes, ni a los policías. ¿Qué nos pueden quitar? Yo no le tengo miedo a nadie, ni al diablo.
RITA:
¿Ni a Dios?
MARIA:
¿A Dios? Pues cuando era chica sí le tenía miedo, pero después, cuando crecí y me di cuenta de las cosas, ya no. Total, si existe el cielo, allá nos encontraremos todos, ¿o no?
ANGELES:
Será en el infierno.
MARIA:
Pues viera que tampoco el infierno me da miedo. No ha de ser más duro que lo que vive uno acá.
RITA:
Te vas a condenar por pensar esas cosas.
MARIA:
¿Condenar? ¿Quiere más condena que trabajar como burro todo el santo día para poder comer? Yo, para vivir tengo tres trabajos. (Suspira) Lástima que no quede tiempo para vivir la vida, para disfrutarla, cuando se puede, ¿no creen? Para qué trabajar tanto me digo a veces, y me arrepiento, si luego un día, de repente uno se va a morir, nomás que suba otra vez la contaminación. Vamos a caer todos como cucarachas fumigadas. O ahora aquí. ¿Qué tal si nos matan los tipos esos? Por que se  me hace que de esta no vamos a salir vivas.
LAURA:
¿Ya párale, no?
MARIA:
Bueeeno, algunas  si van a salir vivas.
LAURA:
¿Qué quieres decir?
MARIA:
Saldremos vivas usté y yo, que no le tenemos miedo a la muerte. (Mira a Angeles y a Rita) Pero ellas dos, con sus miedos están llamando a la muerte. Mírelas, están temblando (Ríe) ¿No que muy machas? Así las quería ver. (Vuelve a reír.) Qué risa me da.
LAURA:
O sea que a ti te vale.
MARIA:
En peores peligros he andado metida. La pesera que me lleva al metro, la asaltan a cada rato. Y a mí me han puesto las navajas y los picahielos aquí (señala el cuello), y acá, (señala su estómago). Una vez se les fue la mano y me hirieron aquí. (Se descubre el estómago, levantándose la blusa y abriendo el uniforme.) Miren, todavía tengo la cicatriz. Pero me voy a seguir poniendo crema de concha de nácar, hasta que se me borre. En el metro me han robado muchas veces. Y en la colonia, allá por Neza, donde vivo, cada rato me corretean los violadores. Yo creo que soy la única que se les ha ido viva. ¿Cómo la ven? Los asaltantes a mí no me asustan. ¿Qué puedo perder? No tengo casa, ni carro, ni cuentas en los bancos, ni dinero bajo el colchón. Puras deudas. Eso si tengo. A todo el mundo le debo. Mejor que me maten. Así no tendré que pagarle a nadie. (Ríe) El coraje que les va a dar a todos los que les debo, cuando les digan. “¿Saben qué?, pues vayan a cobrarle al panteón”, Ja, ja (Ríe.)
LAURA:
¿Y por que no tienes novio?
MARIA:
Ganas no me faltan, digo. Pero a veces pienso que más vale la sola que mal acompañada. No es cierto, es mejor desvestir borrachos que vestir santos. (Mira a Angeles.) Aunque no quisiera quedarme toda la vida solterona, como usté. Se vuelve uno muy amargada, ¿o no? (Angeles le da la espalda. Se separa de María.)
MARIA:
La verdá es que por lo pronto estoy sola, pero no va a ser por mucho tiempo. Ya le tengo echado el ojo a alguien que ustedes conocen.
RITA:
¿Quién es?
MARIA:
Oh…pues ya lo verán, cuando nos vean salir juntos de la sucursal.
ANGELES:
Ya cállate, por Dios.
MARIA:
Cálleme si puede. Usté ya no puede darme órdenes. Aquí, ahora, todas somos iguales, ¿o no?
ANGELES:
No.
MARIA:
Bueno, pues a lo mejor no. Porque unas son más rajonas, como ustedes. (A Rita y a Angeles.) Y otras, como la seño Laurita y yo, que somos de otra madera (A Laura), ¿verdá que usté no le tiene miedo a nada?
LAURA:
Tengo, pero me lo aguanto.
MARIA:
No. Yo veo en sus ojos que usté está algo preocupada, pero que no tiene miedo.
LAURA:
Tú que sabes.
MARIA:
Es que yo soy medio bruja. Adivino cosas. Nací con el don. (Se hace un silencio tenso. María lo rompe.) Oigan…¿No sienten hambre? A mí se me está antojando algo. Unas tortas de tamal y un atole de fresa, de esos que venden en la esquina. Es que  a esta hora me entra un hambre, porque desde las cuatro ando en pie, sin nada en la panza. Ahorita me debe estar extrañando Don Lupe, el de los tamales. Aunque ya no me quiere fiar.
ANGELES:
Deja de decir tonterías.
MARIA:
O sea como quien dice, aquí está prohibido platicar.
ANGELES:
No es el momento.
MARIA:
¿Porqué no? Nunca platicamos.
RITA:
La verdad es que trabajamos aquí todos y no nos conocemos. Somos como extraños.
MARIA:
Déjenme que les cuente. Cuando yo trabajaba en Bancomer, nos pasó una cosa muy chistosa, un día…
ANGELES:
Otro día nos cuentas tu vida, ¿sí?
MARIA:
¿Y quien le dijo que va a haber otro día? De esta no vamos a salir vivas.
RITA:
Que la lengua se te haga chicharrón.
MARIA:
(Goza con sus malos augurios.) Nos van a matar.
ANGELES:
Te matarán a ti, para que no los identifiques. Tú les viste la cara.
MARIA:
Tienen miedo. ¿No que muy valientes?
ANGELES:
¿Quieres callarte, por Dios?
MARIA:
Cálleme, si puede.
ANGELES:
Te voy a reportar a Prolimp, para que te corran.
MARIA:
Yo no soy de Prolimp. Yo soy de Máximo en limpieza.
ANGELES:
Pues de donde  seas. Aquí no vuelves.
MARIA:
Ni caso le van a hacer. Yo soy muy amiga de Don Máximo, el dueño. Si hasta somos del mismo pueblo. Allá por Zacatlán.
ANGELES:
No me interesa tu biografía.
MARIA:
Aunque quiera correrme, no se le va a hacer. De aquí va salir usté con las patas por delante.
ANGELES:
Qué vulgar eres.
MARIA:
Y ya que estamos platicando, quiero saber una cosa. ¿Por qué me tiene tirria? ¿Yo qué le he hecho? ¿Porqué nunca me contesta el saludo, eh? ¿Por qué siempre me reclama cosas? Desde que llegue a esta sucursal me trae de encargo. Qué todo está sucio. Que no barro bien. Que las plantas se secan por mi culpa. Que se pierden las cosas. Que yo me robé sus mugres aretes. ¿Ya chole, no?, ¿Qué le hice, a ver?
LAURA:
Por favor María, ya.
MARIA:
Usté no se meta (A Angeles.) A mi se me hace que le dan celos, porque platico con Pepe. ¿A usté le gusta Pepe, verdá? ¿Cree que no me he dado cuenta cómo lo mira? Se le cae la baba. Pero él ni en cuenta…
ANGELES:
Tú estás realmente loca.
MARIA:
(Ríe con cierto desquiciamiento.) Todos estamos locos.
RITA:
Pero tú más.
MARIA:
¿Ah? ¿Qué estamos jugando competencias? (Ríe.)
LAURA:
Por favor, María. Ya párale. Cuando salgamos de esto, aclaras todo con Angeles y ya.
MARIA:
Está bien, pero la próxima vez que esta vieja me diga algo, la voy  a esperar a la salida y le voy a dar una arrastrada por la calle, que se va acordar de mí toda la vida. Y óinganme bien todas. Se acabó para siempre aquella María que conocieron. “Sí, señorita”. “Lo qué usté diga señorita”. “Cómo no”. “Con mucho gusto”. “Ahorita  mismo”. “Claro que sí”.  (Pausa.) Eso se acabó. (Pausa.) Les voy  a pedir trabajo a los asaltantes. Me voy a ir con ellos, y todas ustedes me la van a pagar. Ya verán…



ESCENA IV

8:50

Se abre la puerta y entra el Asaltante. Las tres mujeres se alejan temerosas. El Asaltante observa el lugar y la ventana. Mira el costal de plástico negro que está en el anaquel.

ASALTANTE:
¿Qué es eso?
ANGELES:
Es morralla. La íbamos a recontar…
ASALTANTE:
Ábralo.

Angeles carga el pesado costal, lo abre y lo coloca sobre la mesa. El Asaltante mira el interior y mete la mano izquierda, hurgando, entre las monedas. Saca un puñado de monedas de cobre y níquel de baja denominación y las arroja sobre la mesa. Observa el techo y descubre una bocina.

ASALTANTE:
¿Y eso?
ANGELES:
Es el Muzak, el servicio de música ambiental.
LAURA:
Está conectado a todas las sucursales. Trabaja de nueve a una y media.
ASALTANTE:
¿Y el gerente?
ANGELES:
Va a llegar tarde. Fue a un desayuno con un cliente.
ASALTANTE:
¿Quién conoce la combinación de la bóveda?
ANGELES:
Nadie.

El Asaltante la toma por la blusa y la acerca violentamente a su rostro.

ASALTANTE:
Cómo de que nadie.
LAURA:
La cajera principal.

El Asaltante suelta  a Angeles y se dirige a Laura.

ASALTANTE:
¿Quién es? (Pausa.)

RITA:
Yo.
ASALTANTE:
¿Puede abrir la bóveda?

Rita asiente con los ojos y la boca abierta.

ASALTANTE:
¿A qué hora llega la camioneta blindada?
ANGELES:
Entre ocho y media y nueve.

El Asaltante la empuja contra la estantería de las alcancías, que ruedan. Le habla con rudeza, encañonándola con la metralleta.

ASALTANTE:
¿A qué horas, exactamente?
ANGELES:
A más tardar a las nueve, o un poco antes.
ASALTANTE:
¿Por qué no ha llegado?
ANGELES:
Es que primero entrega en otras sucursales y los viernes hay mucho tráfico.
ASALTANTE:
(A Laura.) ¿Es cierto eso?
LAURA:
Sí.
ASALTANTE:
¿Quién la recibe?
LAURA:
El gerente o la cajera principal. La camioneta pita tres veces y el policía les abre.
ASALTANTE:
(A Rita:) Usted les va a abrir.
RITA:
¿Yo?
ASALTANTE:
Primero abrirá la bóveda. Vamos.

Rita no se mueve. Mira asustada al Asaltante.

ANGELES:
Ve por favor, Rita. Tranquila.
RITA:
¿Voy?
ANGELES:
Atiende al señor en todo lo que pida. No va a pasar nada.


RITA:
Si me pasa algo, recoge mis cosas, están en la caja. Y avisa a mi esposo.
ANGELES:
Recuerda, respira hondo, varias veces.

Rita sale seguida del Asaltante que cierra la puerta. Angeles empieza a recoger las alcancías y a colocarlas en su lugar.
Pausa larga. Laura, Angeles y María se acercan a la puerta para escuchar lo que pasa en el interior de la sucursal.

MARIA:
¿La irán a matar?
ANGELES:
¿Cómo se te ocurre?
MARIA:
Es que si no hay dinero en la bóveda, se van a enojar.
LAURA:
Dinero hay.
ANGELES:
Bueno, no mucho. El Banco de México no permite que se quede mucho efectivo.
LAURA:
Pero hay onzas de plata y centenarios…
MARIA:
Yo con una bolsita de centenarios me conformaba.
ANGELES:
Cuidado con lo que dices, ¿eh?
MARIA:
Desear no es pecado ni delito ¿o sí?

Se abre la puerta y entra Rita.

ANGELES:
¿Les abriste?
RITA:
Sí. Están poniendo las bolsas junto a la puerta.
ANGELES:
Hubieras hecho sonar la alarma.
LAURA:
¿Y no te importa lo que hubiera pasado?
ANGELES:
Tienes razón. No hay que cometer errores.



ESCENA V

8:55

VOZ DE MUJER:
No me toque, no me toque…

Se abre la puerta y una mujer es empujada dentro. Es la Señora Warman, vestida con ropas finas y joyas de alto valor.

SEÑORA:
Imbéciles…
ANGELES:
¿Está bien?
SEÑORA:
¿Cómo diablos voy a estar bien?
LAURA:
¿Quién es usted?
SEÑORA:
Soy la Señora Warman de López. Supongo que conocen al Sr. Facundo López.
ANGELES:
El señor López es cliente de esta sucursal.
SEÑORA:
Claro que sé  que es cliente de esta sucursal.
LAURA:
¿Y usted como entró?
SEÑORA:
Mi esposo tocó la puerta. Yo estaba detrás de él. La puerta se abrió. Entramos y nos topamos con dos tipos con la cara cubierta.
ANGELES:
¿Y el señor López está bien?
SEÑORA:
Lo metieron al baño.
RITA:
¿Y qué andan haciendo aquí tan temprano?
SEÑORA:
El Gerente invitó a Facundo a desayunar. Bueno, eso me dijo…Yo necesitaba hablar con mi esposo y vine a alcanzarlo.
ANGELES:
Es cierto. El Gerente iba a desayunar hoy con un cliente.
SEÑORA:
¿Y cómo es que dejan entrar clientes antes de abrir la sucursal? ¿No está prohibido?
ANGELES:
El señor López es un cliente especial.
SEÑORA:
¿Y qué clase de cuentas tiene aquí mi marido?
ANGELES:
Su tarjeta de crédito.
SEÑORA:
¿Qué más?
ANGELES:
Y su cuenta maestra.
SEÑORA:
¿Nada más?
ANGELES:
Creo que sí.
SEÑORA:
¿Segura?
ANGELES:
(A Laura y a Rita.) ¿Ustedes saben si tiene otras cuentas?
LAURA:
Yo no sé nada.
RITA:
Yo tampoco.
LAURA:
Aunque creo que también tiene una cuenta de inversiones.
SEÑORA:
Ah, ya veo. (A Angeles.) Así que usted me estaba mintiendo.
ANGELES:
Yo no miento, señora.
SEÑORA:
¿Cuántas tarjetas de crédito tiene?
ANGELES:
La tradicional, la dorada y las adicionales de usted.
SEÑORA:
¿Segura?
ANGELES:
Creo que sí.
SEÑORA:
¿Y a nombre de quién está la cuenta maestra?
ANGELES:
A nombre de la empresa López y Warman, S.A.
SEÑORA:
¿Y la de inversiones?
ANGELES:
A su nombre personal.
SEÑORA:
Quiero ver eso.
LAURA:
¿Ah, sí? ¿Y qué más?
SEÑORA:
Usted cállese. (A Angeles.) Quiero ver los expedientes.

ANGELES
Pero señora. No podemos salir.
SEÑORA:
Terminando este asalto, usted me va a mostrar todas las cuentas de mi marido.
LAURA:
No es posible, señora.
SEÑORA:
¿Ah, no? ¿Por qué usted lo dice?
LAURA:
El secreto bancario no nos lo permite.
RITA:
Es cierto. El secreto bancario…
SEÑORA:
Yo soy la esposa legítima, señoritas…¿No lo han entendido?
ANGELES:
Se las mostraré cuando estos señores  se vayan.
SEÑORA:
¿Y la caja?
ANGELES:
¿Cuál caja?
SEÑORA:
La caja de seguridad de mi marido.
ANGELES:
Aquí no hay cajas de seguridad, señora.

La señora saca una llave de su bolso y se la muestra.

SEÑORA:
¿Y esta llave?
ANGELES:
(La mira.) Es de una caja de seguridad, pero debe ser de otra sucursal.
SEÑORA:
Es de ésta, señorita.
RITA:
De veras, señora. No todas las sucursales tienen cajas de seguridad.
SEÑORA:
(A Angeles.) ¿De donde es esta llave?
ANGELES:
Ya le dije que no es de aquí.
SEÑORA:
¿De donde es entonces?
ANGELES:
No sé.
SEÑORA:
¿Porqué estaba en el maletín deportivo de mi marido?
RITA:
A lo mejor, alguien se la echó en el club.
SEÑORA:
¿Qué club?
RITA:
El club a donde va su marido, supongo. Seguramente alguien la encontró cerca de su locker y se la echó al maletín.
SEÑORA:
¿Me cree tan tonta para creer eso?
LAURA:
Crea lo que quiera:
RITA:
¿En que otro banco tiene cuentas su marido?
SEÑORA:
Sólo en éste. No he visto que le lleguen estados de cuenta de otros bancos.
LAURA:
Seguramente se los mandan a un domicilio secreto. A veces pasa.
SEÑORA:
( A Laura, Rita y Angeles.) Ay de ustedes, si me están mintiendo.
ANGELES:
Más tarde puede hablar con el gerente, si quiere. Él le puede confirmar lo que le estamos diciendo.
SEÑORA:
¿Ustedes son sus cómplices, verdad?
RITA:
A mí no me meta. Yo ni conozco a ese señor.
LAURA:
Yo tampoco, eh…
MARIA:
Y yo menos. Yo nunca lo había visto por aquí.
SEÑORA:
(A Laura.) Usted. ¿qué puesto tiene?
LAURA:
Soy la cajera mixta.
SEÑORA:
(A Rita.)  ¿Y usted?
RITA:
Soy la cajera principal.
SEÑORA:
(Se acerca a María.) ¿Y usted? Ni lo diga. Usted es la de la limpieza.
MARIA:
Sí, y a mucha honra. ¡O es acaso delito trabajar en eso?
SEÑORA:
(A Rita.) ¿Alguna mujer acompaña a mi marido, cuando viene aquí?
RITA:
Sepa…
SEÑORA:
(A Laura.) ¿Y usted, con quién lo ha visto? (Laura no responde) ¡Conteste!

LAURA:
No me grite, señora.
SEÑORA:
Claro que le grito, usted aquí no es más que una empleada.
LAURA:
Pues usted aquí ni a cliente llega. Así, que vámonos respetando. Vieja loca.
SEÑORA:
Qué barbaridad. Hoy mismo les vamos a cancelar todas las cuentas. ¿Y así tratan a todos los clientes?
ANGELES:
Usted empezó la agresión.
SEÑORA:
¿Cómo es posible que mi marido tenga sus cuentas aquí y no en Bancomer o en Banamex? Esos si son bancos.
RITA:
No sabe lo que dice.
SEÑORA:
Claro que lo sé. Así como hay clases sociales, todavía hay bancos de primer mundo y bancuchos tercer mundistas.
LAURA:
Mire señora. Vale más que se calle. Ya me está hartando.
ANGELES:
Cálmate Laura. La señora Warman está un poco alterada. Todos estamos un poco nerviosos.
LAURA:
(A la señora.) Lárguese al banco que le dé su gana. A ver donde la aguantan. Vieja histérica.
SEÑORA:
No me insulte.
ANGELES:
Por favor, Laura.
RITA:
No te dejes, Laura.
MARIA:
Sí, sí, no se deje, Laurita.
SEÑORA:
Pero qué bueno que ya se firmó el Tratado de Libre Comercio. Ya verán cómo les va a ir con los bancos extranjeros. Esos sí son bancos. En cuanto llegue la banca extranjera nos cambiaremos al Chase Manhatan Bank o al Credit Lyoness.
RITA:
¿Al qué?
SEÑORA:
¿No sabe lo que es Credit Lyoness?
RITA:
Fíjese que no. Es que no hablo japonés.
SEÑORA:
Qué incultura, por Dios. Es francés. ¿No sabe usted que es el mejor banco del mundo?
RITA:
Es que yo nunca he ido a Europa.
MARIA:
Ni yo tampoco. Nomás a Uruapan.
ANGELES:
No exagere, Señora. Tanto como el mejor…
SEÑORA:
Ojalá que llegara a este mugriento país la banca alemana, también. Entonces sí sabrían lo que es un banco. Porque los alemanes todo lo saben hacer bien. ¿Han oído hablar del Roterdammm Bank o del Munichken Bank?
RITA:
No.
SEÑORA:
¿Y cómo quieren competir con la banca extranjera? Van a tener que cerrar este changarro. (Mira a su alrededor.) Miren nomás. Qué desorden, qué suciedad. ¿Y esto es un banco?
ANGELES:
Esta es sólo una bodega.
SEÑORA:
Pero estamos adentro de un banco.
LAURA:
Aquí no tiene acceso el público.
MARIA:
Ya, señora…
SEÑORA:
Usted cállese.
MARIA:
Es que se pone en un plan…
SEÑORA:
En que líos se mete una por andar en sucursales de esta clase.
MARIA:
Ultimadamente. Para qué siguió a su marido.
SEÑORA:
Para que me explicara lo de esta llave.
ANGELES:
Ese es un asunto privado de ustedes.
LAURA:
Aclare las cosas con su marido, en su casa.
SEÑORA:
Es difícil. Nunca coincidimos.
MARIA:
Ay, señora, la mera verdá, es que pobre señor, con una mujer como usté, pues tiene que huirle.
SEÑORA:
Usted no se meta.
LAURA:
Usted está loca.
SEÑORA:
Vale más que no me busque…
ANGELES:
(A Laura.) Por favor, Laura.
LAURA:
¿No se da cuenta que estamos metidas en un problema…?
SEÑORA:
Claro que me doy cuenta.
LAURA:
Pues no agrave las cosas.
SEÑORA:
¿Qué clase de banco es éste?
ANGELES:
Es como cualquier otro.
SEÑORA:
Hay ladrones afuera, gente robando.
RITA:
Cualquier banco puede ser asaltado.
SEÑORA:
Fíjese que no. Los buenos bancos tienen medidas de seguridad y personal especializado.
RITA:
¿Para qué se preocupa? Todos los bancos están asegurados; los clientes no se perjudican.
SEÑORA:
Cómo de que no. ¿Y si nos golpean? ¿Y si nos toca una bala perdida? ¿Y si nos matan?
LAURA:
Quien se lo manda por andar espiando a su marido.
SEÑORA:
Eso  a usted no le interesa. (Pausa.) Hoy mismo nos cambiamos de banco.
RITA:
Hágalo. A ver en que otro banco la tratan muy bien y le dan las mejores tasas. Aquí hay atención personal. Aquí no hay colas, aquí es persona, no un número, como en los bancos grandes. Cámbiese.
SEÑORA:
Claro que lo haré.
ANGELES:
Y vamos a ser mejores.
SEÑORA:
¿Ah, sí?
ANGELES:
Es que tenemos ahora un nuevo programa de optimización de crédito.
RITA:
Y otro de modernización de nuestras operaciones.
MARIA:
Y hasta pusieron un sistema Juan.
ANGELES:
Se dice Wang, María.

MARIA:
Pues ése. Aunque es una lata limpiar las pantallas, porque son re delicadas.
SEÑORA:
Pues aunque la mona se vista de seda, mona se queda.
MARIA:
 (A la señora.) ¿Le puedo hacer una pregunta?
SEÑORA:
¿Acerca de qué?
MARIA:
¿Sabía que los asaltantes son también secuestradores?
SEÑORA:
No le entiendo.
MARIA:
¿Qué a ustedes los pueden secuestrar para pedir rescate?

La señora Warman se pone nerviosa.

SEÑORA:
No creo que se atrevan.
MARIA:
¿Por qué no? Cuando sepan que ustedes son clientes y que tienen mucho dinero, van a querer secuestrarlos.
SEÑORA:
¿Y quién te dijo que nosotros teníamos mucho dinero?
MARIA:
¿Pues qué no tiene una empresa y que usté es muy, muy, y de que se va a cambiar a
un banco de otro país, y de que las arañas…?
SEÑORA:
 (A Angeles.) Ordénele a la Señora que no me esté agrediendo.
ANGELES:
Por favor, María. Deja a la señora en paz.
MARIA:
¿Y yo qué digo? Si la secuestran que la secuestren, ¿no? A mí me vale.
SEÑORA:
Dígale que no me esté amenazando.
LAURA:
Nadie la está amenazando.
SEÑORA:
¿No la oyeron? Es una ave de mal agüero.
LAURA:
Ya cállese.
SEÑORA:
Les voy  a pedir un favor a todas. Algún día se los pagaré. Es más, si ustedes me ayudan, puedo hablar con el director del banco, es muy amigo de una amiga mía de Jalisco. Puedo recomendarlas a todas para que las promuevan. Pero por favor, tienen que ayudarnos. Si esa gente pregunta por nosotros, díganles que somos sus familiares, que vinimos a visitarlos.
MARIA:
¿Familiar de usté? Mejor perro…
SEÑORA:
Pueden decirles que vinimos a pedir informes sobre el SAR, esa cosa del ahorro o del retiro que están anunciando.
RITA:
No se la van a tragar.
SEÑORA:
Bueno, díganles que nos llamamos de otra manera. Yo seré la Señora Lupita Pérez de Sánchez.
LAURA:
¿Para qué?
SEÑORA:
Tengo que ocultar quienes somos. Imagínese si se enteran que vivimos en Las Lomas.
ANGELES:
No se preocupe, ya no tardan en irse. A ellos les interesa la bóveda, nomás.
SEÑORA:
Bien me lo  decía mi horóscopo esta mañana.
LAURA:
¿Usted cree en eso?
SEÑORA:
¿Porqué no?
LAURA:
Quien la viera.
SEÑORA:
Yo no debía salir hoy. Me lo dijeron las cartas, ayer.
MARIA:
Además  hoy es martes trece…
SEÑORA:
Ay, Dios, qué horror.
LAURA:
¿Ya cállese, sí?
SEÑORA:
Sí, sí, perdón. En momentos como éste todos debemos unirnos y demostrar nuestra solidaridad, ¿verdad? Todos debemos ayudarnos. Darnos la mano. Me gustaría ser amiga de ustedes. ¿Qué dicen? ¿Me aceptarían una invitación a comer o a cenar a mi casa? ¿O un café?
MARIA:
¿Yo también puedo ir?
SEÑORA:
(La mira con desagrado.) Sí claro, por qué no…(A las otras.) Podríamos jugar. ¿Les gustan las cartas…?
MARIA:
Sólo las de amor…Ja…ja…ja…
SEÑORA:
Les propongo una cosa: ¿Amigas todas?

MARIA:
¿Yo también?
SEÑORA:
Por supuesto. La amistad no tiene barreras. ¿Irán a mi casa?
RITA:
Sí, Señora Warman.
SEÑORA:
No, no. Yo soy la Señora Sánchez. ¿De acuerdo?
ANGELES:
Sí, Señora.
SEÑORA:
No lo olviden.
MARIA:
Sí, señora Guarman…digo, Señora Sánchez o ¿cómo dijo que le dijiéramos?
SEÑORA:
Señora Sánchez. Simplemente, Señora Sánchez..

ESCENA VI

9:15

Vuelve a sonar el teléfono. Las mujeres lo miran. Se abre la puerta y entra el Asaltante. Se acerca a Angeles.

ASALTANTE:
¿Cuántos teléfonos hay?
ANGELES:
Tres.
LAURA:
Hay seis.  
ASALTANTE:
¿Tres o seis?
RITA:
Déjeme ver, uno, dos, tres, cuatro…
MARÍA:
Es que hay tres líneas y cada una tiene una extensión. O sea que son seis aparatos.
ASALTANTE:
(A Angeles) ¿Es cierto eso?
ANGELES:
Sí, señor.

El teléfono sigue sonando.

ASALTANTE:
(A Laura) Contesta.
LAURA:
¿Para que?
ASALTANTE:
¡Qué contestes!

Laura toma la bocina con nerviosismo.

LAURA:
¿Bueno? (Pausa) La sucursal Vallejo. (Pausa.) Laura Sánchez. Soy la cajera principal. (Pausa.) No sé… (Pausa) No sé…(Pausa.) A lo mejor más tarde…

Laura cuelga la bocina.

ASALTANTE:
¿Quién era?
LAURA:
Hablaron de la matriz.
ASALTANTE:
¿Qué querían?
LAURA:
Nada.
ASALTANTE:
¿Cómo que nada?
LAURA:
Preguntaron si ya había llegado la camioneta blindada.
ASALTANTE:
¿Nada más?
LAURA:
Sí
ASALTANTE:
¿Segura?
LAURA:
Ya le dije que sí.

Vuelve a sonar el teléfono. Angeles levanta la bocina.

ANGELES:
¿Bueno…? Sucursal Vallejo, buenos días… (Pausa.) Habla Angeles Rincón… La subgerente. (Pausa.) En este momento no lo puedo atender…(Pausa.) Tenemos un pequeño problema…(Pausa.) Hable más tarde, por favor… Gracias. ( Angeles cuelga)
ASALTANTE:
¿Para qué le dijiste que había un problema?
ANGELES:
¿No tenemos problemas?
ASALTANTE:
No te quieras pasar de lista.
LAURA:
Por favor, Angeles…

Vuelve a sonar el teléfono.

ASALTANTE:
(A Laura.) Contesta, tú. (Laura toma la bocina.)
LAURA:
¿Sucursal Vallejo…a sus órdenes? (Pausa.) Hable más tarde por favor…(Pausa.) En una hora…(Pausa.) Sí vamos a abrir, pero… es que estamos haciendo un recuento…O sea. (Pausa.) Es que la camioneta de dinero no ha llegado y como no tenemos efectivo, para que vamos a abrir. (Pausa.) Un rato nada más… No sé. (Pausa) Una hora, mas o menos. (Pausa.) Hasta luego.
ASALTANTE:
¿Quién era?
LAURA:
Un cliente. Estaba hablando de la esquina.
ASALTANTE:
¿Qué quería?
LAURA:
Saber por qué no hemos abierto.
ASALTANTE:
Si alguien vuelve a llamar, dile que hoy no van abrir.
ANGELES:
No podemos decir eso.
ASALTANTE:
¿Por qué no?
ANGELES:
La Comisión Nacional Bancaria no permite que las sucursales se cierren sin que un día antes se avise a los clientes.
ASALTANTE:
La Comisión no se va a enterar.
RITA:
Cualquier cliente puede reclamar.
ASALTANTE:
Que reclamen. Ya no estaremos aquí.
LAURA:
Haremos lo que ustedes quieran.
ASALTANTE:
Más les vale…

Suena el teléfono. Angeles toma la bocina. El Asaltante se la quita y se la pasa a Laura.

ASALTANTE:
Sólo ella va a contestar ¿entendido?
LAURA:
Sucursal Vallejo, buenos días…(Pausa.) Laura Sánchez, a sus órdenes. (Pausa.) ¿Quién? (Pausa.) ¿Cómo dice? (Pausa.) Un momento por favor.

Laura mira a sus compañeras, con miedo, luego al asaltante.

ASALTANTE:
¿Qué pasa?
LAURA:
Es Radio Red.
ASALTANTE:
¿Qué quieren?
LAURA:
 Una entrevista.
MARÍA:
Qué padre…
ASALTANTE:
¿Con quién?
LAURA:
 No sé…
ASALTANTE:
¿Cómo que no sabes?
LAURA:
No me dijeron.
ASALTANTE:
¿Saben que estamos aquí?
LAURA:
No sé.

Pausa. El Asaltante se decide a tomar la bocina.

ASALTANTE:
¿Bueno…? (Pausa.) ¿Cómo dice? (Pausa.) Aquí no está pasando nada. (Pausa.) Soy el gerente (Pausa.) El gerente. (Pausa) Aquí no hay ningún asalto, ¿qué le pasa? (Pausa.) ¿Quién le dijo eso? (Pausa.) Les tomaron el pelo. (Pausa.) Pues vengan a ver. (Pausa.) ¿Cómo pasa a creer eso? Les jugaron una broma (Pausa.) Por favor… Llame más tarde, ahora tengo mucho trabajo. (Pausa.) Llame después…

El Asaltante cuelga. Mira a Angeles.

ASALTANTE:
¿Tienen un radio?
ANGELES:
Sí, allá está.
ASALTANTE:
Préndelo en Radio Red.

Angeles se acerca al radio. Lo enciende. Se escucha música tropical. Luego va pasando varias estaciones que difunden anuncios y noticieros.

ANGELES:
No sé donde es.
MARÍA:
Es cerquitas de Radio Fórmula.
ANGELES:
¿Y dónde es Radio Fórmula?
MARÍA:
Cerquitas de Radio Mil.
RITA:
Yo sé donde es…
ANGELES:
Localízala tú.

Rita pasa varias estaciones.

RITA:
Aquí estaba, en el 1060. ¿Qué pasaría?
SEÑORA:
No es en el 1060. Es en el 1110.
RITA:
Es el 1060.
SEÑORA:
Es en el 1110. Mi marido la oye siempre.

Rita sintoniza el 1110. Se escucha la voz de un locutor.

LOCUTOR:
…Parece que todo ha sido una broma de un radioescucha ocioso. En fin… En estos momentos son las nueve de la mañana con treinta minutos y diez segundos. (Se escucha una llamada.) ¿Sí…? ¿Cuál es su nombre?
VOZ EN RADIO:
Juan González.
LOCUTOR:
Dígame…
VOZ EN RADIO:
Es por el asunto ese del banco o sea de la sucursal.
LOCUTOR:
¿De dónde llama?
VOZ EN RADIO:
Estoy en la esquina de la sucursal. Algo raro está pasando adentro. Están cerradas las puertas y las cortinas.
LOCUTOR:
¿A que hora llegó usted a la sucursal?
VOZ EN RADIO:
Como a las nueve o nueve pasaditas.
LOCUTOR:
¿Vio llegar a los empleados?
VOZ EN RADIO:
No.
LOCUTOR:
¿Nota usted algo raro?
VOZ EN  RADIO:
¿No le digo? No sé ve nada. ¿Y qué más raro que no la hayan abierto?
LOCUTOR:
Oigame. ¿Y no habrán cambiado la sucursal a otra parte? Digo, ya ve usted que con eso de la privatización bancaria, pues ha habido muchos cambios…
VOZ EN RADIO:
No, no… Ayer estuve adentro. Cambié un cheque y nadie me dijo nada.
LOCUTOR:
¿Usted es cliente de la sucursal?
VOZ EN RADIO:
¿Cómo dice?
LOCUTOR:
Que si usted es cliente habitual de esa sucursal.
VOZ EN RADIO:
¿O sea que si tengo cuentas?
LOCUTOR:
Sí, cuentas…
VOZ EN RADIO:
No, cuentas no tengo, pero sí voy seguido a cambiar cheques.
LOCUTOR:
Mire, señor González, ya intentamos hacer contacto con el gerente de la sucursal, pero nos mandó a volar. Dijo que estaba muy ocupado.
VOZ EN RADIO:
Vuelva a insistir.
LOCUTOR:
Cómo no, lo que usted diga.
VOZ EN RADIO:
O sea, no se moleste, digo, que tal si no era el gerente.
LOCUTOR:
Él dijo que era el gerente.
VOZ EN RADIO:
¿Y si era un asaltante?
LOCUTOR:
Pues sí, ¿verdad? Gracias por su llamada, señor González. Volveremos a insistir después de estos mensajes. (Se escuchan en el radio tres anuncios y la señal de identificación de la radiodifusora. El asaltante sale.)
LAURA:
Esto se está complicando.
RITA:
¿Tú crees…?
LAURA:
¿No lo estás viendo? Pinche gente metiche.
MARÍA:
No le conocía esa boquita.

SEÑORA:
Ojalá que la policía se dé cuenta.
ANGELES:
O que los de Radio Red la llamen.
LAURA:
¿Para qué?
SEÑORA:
Para que vengan y se lleven a esa gente.
LAURA:
¿No sé da cuenta? Si llega la policía va a haber un tiroteo.
MARÍA:
Ay, qué padre, como en las películas.
LAURA:
Podemos salir heridas.
ANGELES:
Laura tiene razón. Mejor que terminen el asalto en paz y que se vayan.
LAURA:
Y hay que obedecerlos en todo.
RITA:
Bueno, no en todo. ¿Qué tal si quieren violarnos?
LAURA:
No seas tonta, vinieron a robar, no a violar.
RITA:
Quién sabe, manita. El otro día hubo un asalto en el edificio donde vivo. Se metieron en la madrugada a un departamento. Amarraron a toda la familia, al señor, a la señora, a los dos hijos, a la sirvienta y a la abuelita. Y después de robar violaron a todas las mujeres.
ANGELES:
¿A la abuelita también?
RITA:
A todas.
SEÑORA:
¿No  les digo? Si son unos degenerados.
LAURA:
Los asaltantes de bancos son otra cosa.
ANGELES:
Son lo mismo.
LAURA:
Esta es gente entrenada, que viene por el dinero, nada más, para quitárselo a los ricos. Los que asaltan casas son gente de otro tipo.
MARIA:
¿Y tú como sabes eso?
SEÑORA:
Ahora nos sale con que es experta en asaltos. ¿O estudió psicología?
LAURA:
Lo leí en una revista.

Suena el teléfono. Nadie contesta, sólo lo miran, asustadas. Entra el Asaltante y levanta la bocina.

ASALTANTE:
¿Bueno? (Pausa.) Sucursal Vallejo…A sus ordenes…El gerente…

Angeles le sube el volumen al radio.

LOCUTOR:
Hemos recibido dos llamadas, avisándonos que algo raro pasa en esa sucursal.
ASALTANTE:
Aquí no pasa nada.
LOCUTOR:
¿Con quién tengo el gusto?
ASALTANTE:
Soy el gerente, a sus órdenes.
LOCUTOR:
¿Me puede decir su nombre, por favor?…
ASALTANTE:
Este sí, Jorge López, a sus órdenes…
LOCUTOR:
¿Está abierta la sucursal, señor López?
ASALTANTE:
Este, no, por el momento.
LOCUTOR:
¿Hay algún problema?
RITA:
(Grita) ¡Nos están asaltando!

Laura tapa la boca de Rita. Las dos forcejean. Angeles la ayuda a inmovilizarla. La llevan a un rincón.

LOCUTOR:
¿Qué fue eso, señor López?
ASALTANTE:
Este, fue una broma. Es que mi secretaria es muy bromista.
LOCUTOR:
¿Podría pasármela, por favor?
ASALTANTE:
¿Qué desea?
LOCUTOR:
Quisiera hablar con su secretaria.
ASALTANTE:
 Acaba de irse al tocador. Si quiere llámele más tarde. ¿Se le ofrece algo más?
LOCUTOR:
Le preguntaba yo si había algún problema ahí.

ASALTANTE:
No, ningún problema.
LOCUTOR:
¿Y por qué no han abierto?
ASALTANTE:
La sucursal está abierta.
LOCUTOR:
Acaban de llamar dos personas, desde la esquina, diciendo que la sucursal está cerrada.
ASALTANTE:
Debe tratarse de otra sucursal o de otro banco.
LOCUTOR:
¿A qué sucursal y de qué banco estamos hablando?
ASALTANTE:
Esta, esta es la Sucursal Lindavista  de Bancomer.
LOCUTOR:
¿En qué domicilio se encuentra?
ASALTANTE:
En Lindavista.
LOCUTOR:
¿En qué calles?
ASALTANTE:
En Peñoles y Martínez Domínguez.
LOCUTOR:
¿Podría pasarme una empleada por favor?
ASALTANTE:
¿Para qué?
LOCUTOR:
 Para checar la información.
ASALTANTE:
Ya le dije que estamos ocupados. Ya no esté dando lata.

El asaltante cuelga.

LOCUTOR:
Bueno, bueno…Colgó. Bueno, pues como puede que sí, puede que no. Que extraño gerente, ¿no? Normalmente los gerentes son amables, cordiales. Claro, para que uno no se vaya a otro banco, pero éste tiene un carácter, que qué bárbaro. Bueno, para que se enoje más voy a intentarlo otra vez… Cinco, doce, treinta y cuatro, quince… Ya está.

Se escucha en el radio el sonido de un teléfono llamando que se duplica con el sonido del teléfono que está cerca.

ASALTANTE:
(A Laura.) Contesta. Di que todo está bien y que yo salí. Y que ya no esté dando lata.
LAURA:
Sucursal Vallejo, buenos días…

LOCUTOR:
Perdone, señorita, ¿con quién hablo?
LAURA:
Con Laura Sánchez.
LOCUTOR:
¿Es empleada de esa sucursal?
LAURA:
Sí, soy la cajera mixta.
LOCUTOR:
¿Está abierta la sucursal?
LAURA:
Sí, señor.
LOCUTOR:
¿Cómo se llama el gerente?
LAURA:
…(Mira al Asaltante)
LOCUTOR:
¿Está usted ahí?
LAURA:
Sí, señor.
LOCUTOR:
¿Cuál es el nombre del gerente?
LAURA:
Jorge López…
LOCUTOR:
¿Está ahí con usted?

El Asaltante hace señas con la cabeza negando.

LAURA:
No, señor.
LOCUTOR:
Cómo de que no. Si acabo de hablar con él.
LAURA:
 Si está señor, pero está en otro escritorio atendiendo un cliente..
LOCUTOR:
¿Un cliente? ¿No será un asaltante?
LAURA:
Ay, no señor, por qué dice eso.
LOCUTOR:
Pues algo raro está pasando en esa sucursal. Ya van tres personas que han llamado reportando que la sucursal está cerrada.
LAURA:
Está abierta, señor.
LOCUTOR:
Segura.

LAURA:
Segura.
LOCUTOR:
Bueno, si usted lo dice… Hable al gerente, por favor.
LAURA:
Se le ofrece algo más.
LOCUTOR:
Quisiera hablar con otra empleada.
LAURA:
¿No podría llamar más tarde? Estamos muy ocupadas, señor, es la hora pico de la sucursal.
LOCUTOR:
¿La hora pico?
LAURA:
Sí, sí. Las colas están muy lentas y largas.
LOCUTOR:
¿Hay muchos clientes en la sucursal?
LAURA:
Los de siempre señor… Perdone, pero estoy muy ocupada. Voy a colgar.
LOCUTOR:
No cuelgue, por favor… Páseme al gerente o a una cajera o a quien sea.
LAURA:
Todo mundo está ocupado, señor.
LOCUTOR:
Páseme al policía de la puerta.
LAURA:
No puede descuidar el servicio.
LOCUTOR:
Páseme entonces a algún empleado de la limpieza.

María alza la mano.

LAURA:
No hay ninguno por aquí, Señor.
LOCUTOR:
¿No? ¿Por qué?

María sigue alzando la mano y haciendo señas. Es evidente que quiere hablar.

LAURA:
La limpieza se hace en la tarde o muy temprano, cuando no hay clientes.
LOCUTOR:
Qué raro, yo he visto empleados de limpieza, pero en fin.
LAURA:
Disculpe, pero voy a colgar. Llame más tarde…

Laura cuelga.

LOCUTOR:
Colgó…Pues ojalá que la policía nos esté escuchando. No estaría mal que se dieran una vueltecita por la esquina de Vallejo y Robles Domínguez. Vamos a unos mensajes.
MARIA:
Ya ni la haces Laura. Quería hablar conmigo y no me lo pasaste…Cómo serás.

El Asaltante apaga el radio. Luego se acerca al teléfono y jala el cable, desconectándolo. Lo arroja al suelo.

ASALTANTE:
Se acabaron las llamaditas…(Mira el radio.) Y el radio. (Se acerca, lo apaga, lo desconecta y lo arroja al piso.) Nadie lo toque.

El asaltante sale.

ANGELES:
Va a llegar la policía.
SEÑORA:
La policía siempre llega tarde.
RITA:
San Cayetano, te apuesto y te gano que no va a llegar…
MARIA:
Ojalá que no venga.
ANGELES:
Estás loca.
MARIA:
Es que se va a acabar la diversión.
RITA:
Pues qué divertida nos estamos dando.
MARIA:
Pues yo sí. Nunca me había pasado algo tan emocionante. Y eso que no me dejaron contestar el teléfono.
SEÑORA:
Qué bueno que lo desconectó, ya me estaba poniendo nerviosa.
RITA:
Por qué me taparon la boca.
ANGELES:
No hay que provocar a esos hombres.
RITA:
A mí se me hace que el locutor no se la tragó.
LAURA:
Pues ojalá y sí, porque si llega la policía nos va peor.
MARIA:
Ay, no sean así. Si  vuelven a llamar, yo quiero contestar.
LAURA:
Ya nadie va a llamar.
MARIA:
Y tú como lo sabes.
LAURA:
¿No viste? Ya no hay teléfono.

María recoge el teléfono del suelo y trata de conectarlo. Angeles se lo impide.

ANGELES:
Deja eso.
MARIA:
Yo sé componer teléfonos. Van a ver.
ANGELES:
¿No escuchaste al tipo ese?
MARIA:
Qué lástima. Yo quería hablar por Radio Red. Muchas veces he intentado llamar, pero siempre está ocupado.
LAURA:
Llamar para qué.
MARIA:
Pues para opinar o para callarle la boca a todos esos funcionarios rateros que van al programa. El otro día fue el presidente municipal de Neza y dijo unas mentirotas. Que ya nos había echado el agua y el pavimento y la luz y que ya no había violencia, ni robos, ni nada. Bueno si hasta parecía que estaba hablando del paraíso. Yo quise hablar para preguntarle de que colonia estaba hablando, por lo que es la mía, no era…Luego en otra vez, entrevistaron a Juan Ferrara y yo quería oír su voz, que me mandara un saludo o un beso, cuando menos, y nada, nunca entró mi llamada. Yo…
SEÑORA:
Los programas a veces no son en vivo.
MARIA:
Es que son bien mulas. Nomás pasan las llamadas de sus paleros. Qué casualidad que a los funcionarios entrevistados nadie los critica, a ver.
LAURA:
Es que esos programas no son de teléfono abierto, como aquél programa que había,¿cómo se llamaba?, de un periodista que censuraron. Francisco Huerta, creo.
SEÑORA:
Qué bueno. Nomás se la pasaba criticando.
ANGELES:
Ahora está en Radio Educación.
MARIA:
¿Y donde está esa estación? Mejor que se cambie  a la estación del Barrilito o a la Tropi Q. No, no, mejor a radio Consentida. Esa sí es buena. En la noche hay un programa que  se llama Los Adoloridos. ¿No lo han oído?
SEÑORA:
Yo no oigo esas tonterías.
MARIA:
Ay no. Es bien padre. Ahí dan consejos a todos los adoloridos y les ponen su canción. Yo antes llamaba mucho pidiendo consejos y me inventaba unas historias, que mi novio me había dejado embarazada, que mi marido me había dejado por mi mejor amiga o que estaba enamorada de dos al mismo tiempo y no podía dejar a ninguno. Hasta que me cacharon y ahora no me toman la llamada. Luego, luego reconocen mi voz.

                                                     ESCENA VII

9:45

María hace una señal de silencio.

MARIA:
Sh…¿Escuchan?
ANGELES:
Yo no oigo nada.
MARIA:
Es una sirena de policía.
LAURA:
Debe ser una ambulancia.
SEÑORA:
Cállense. Es la policía.

Se escucha lejana una sirena de policía que se acerca, luego se oye otra, hasta completar siete sirenas que se acercan a la sucursal, la rodean y producen gran ruido. Cesan las sirenas y de la calle llega la voz de un hombre a través de un megáfono.

VOZ POLICIA:
Despejen la zona, despejen… Por favor, señores, retírense, retírense de ahí… Despejen, despejen… Ese auto rojo, no se detenga, no se detenga… Por favor, señores, retírense… Aléjese… Quiten esos autos, despejen… despejen…
ANGELES:
Por fin, llegaron.
SEÑORA:
Gracias a Dios.
MARIA:
Fueron los de Radio Red. Bola de chismosos.
LAURA:
Ahora sí se chingó esto.
VOZ DE POLICIA:
Atención, señores de la sucursal… atención. Sé que me están escuchando… Les habla el Comandante Galindo… Sabemos lo que está pasando adentro… Les proponemos un trato… Vale más que se entreguen… Salgan con las manos en alto… No opongan resistencia… Afuera hay decenas de patrullas… Acérquense a la patrulla más cercana … Salgan con las manos en alto… Es inútil oponer resistencia… Les damos tres minutos para que dejen sus armas y salgan con las manos en alto… Que los empleados se queden dentro… No habrá represalias… Las manos en alto… Tienen tres minutos…

Las mujeres se miran entre sí.
ANGELES:
Vamos a ponernos en ese rincón.
(Angeles corre a un rincón, las demás no se mueven.)
Vengan, puede haber tiros…

Laura, Rita y la Señora se colocan junto a Angeles. María se acerca sigilosa a la ventana.

LAURA:
Ven acá.
MARIA:
Yo esto no me lo pierdo…

María se sube a la banca para alcanzar a ver hacia afuera, a través de la ventana. Angeles se levanta, se le acerca y la obliga a bajar.

ANGELES:
No seas tonta. Te pueden confundir con un asaltante.

Angeles la lleva hasta el rincón.

MARIA:
Yo quiero ver. Esto se está poniendo buenísimo…
ANGELES:
Hay que sentarnos en el piso.

Todas se sientan. Parecen niñas escondidas en un rincón.

RITA:
¿Se irán a entregar?
ANGELES:
No les queda otra.
LAURA:
Como si fuera tan fácil.
SEÑORA:
Ojalá llegaran los soldados. Esos si no se andan con juegos.
LAURA:
¿Para que nos maten a todas?
SEÑORA:
Esos asaltantes deben ser policías entrenados.
LAURA:
¿Cómo crees?
SEÑORA:
Qué casualidad que la policía no había llegado antes.
VOZ POLICIA:
Atención, por favor… Señores de la sucursal… Ya transcurrió el tiempo… Los tenemos completamente rodeados… No intenten nada… Tenemos rodeada la zona… Dejen sus armas en el suelo y salgan con las manos en alto… No dispararemos… Serán trasladados sin represalias… Entréguense… Con las manos en alto… Salgan…
MARIA:
Apuesto mi quincena a que no se entregan.
RITA:
Se van a entregar.
SEÑORA:
Se tienen  que entregar.
MARIA:
¿Quién le entra a mi apuesta? Quincena contra quincena.
ANGELES:
Déjate de juegos.
MARIA:
Ándele señora, anímese. Mi quincena contra su gasto. Se entregan o no se entregan.
SEÑORA:
Pero esta mujer está loca, cómo se le ocurre…
MARIA:
¿Nadie le entra? Ay, pero que rajadas son todas. Parece que están amargadas…
VOZ POLICIA:
Atención… Atención… Señores de la sucursal… Queremos llegar  a un acuerdo… Vamos a llamar por teléfono… Tomen la llamada… Si desean negociar que el jefe tome la llamada… Queremos proponerles un trato… Tomen la llamada… Que el jefe responda…

Pausa larga. Ninguna habla ni se mueve. Se escucha el sonido de dos teléfonos que suenan simultáneamente dentro de la sucursal. Los teléfonos dejan de sonar como si los hubieran contestado.

LAURA:
Ya contestaron.

Laura se levanta, se acerca a la puerta, y pone la oreja pegada a la puerta para escuchar lo que pasa en la sucursal. María y Rita también se levantan y la imitan. Larga pausa.

ANGELES:
¿Se escucha algo?
MARIA:
Están hablando.
SEÑORA:
¿Qué dicen?
RITA:
No se oye bien.
LAURA:
Están discutiendo.
ANGELES:
Pero qué dicen.
LAURA:
Que no se van a entregar.
MARIA:
Están pidiendo algo.
LAURA:
Quieren unos rehenes.
MARIA:
Ay, pues que se los den ¿no?
SEÑORA:
Los rehenes somos nosotras, idiota.
MARIA:
Pues yo si me voy con ellos.
RITA:
Ya se enojaron.
MARIA:
Les dijo que se vayan a la chingada.
SEÑORA:
Majaderos.
LAURA:
Están pidiendo más cosas.
ANGELES:
Qué cosas.
LAURA:
Quieren dos camionetas blindadas.
RITA:
Y que se vaya la policía.
MARIA:
Que no los sigan.
ANGELES:
¿Qué se han creído?
SEÑORA:
¿O sea que se dan el lujo de poner condiciones?
RITA:
Ya no se oye nada.

Larga pausa.

LAURA:
Parece que se acercan… 

Laura, Rita y María se separan de la puerta y se colocan en el rincón junto a la Señora y Angeles. Se abre la puerta y entra el asaltante con un teléfono en la mano. Se acerca a Angeles.

ASALTANTE:
Quieren hablar con usted. Dígales que se encuentran bien.

Angeles toma el teléfono, con nerviosismo.

ANGELES:
¿Bueno? (Pausa.) Sí señor… Soy Angeles Rincón… La subgerente administrativa… estamos bien, señor, muchas gracias. Un poco asustadas, nada más… No… No señor… (Pausa.) No. No sé. Ellos no están con nosotros… Los tienen en un baño… Estamos solas… Sí… bien… ¿Heridos? (Mira el cuerpo de Jesús y al Asaltante.) No sé… (Él le hace señas para que niegue.) Creo que ninguno señor… Al menos nosotros no hemos visto nada… Ni heridos ni muertos… No sé, señor… Sí, señor… Claro que sí… Muchas gracias, señor… Aquí está… Se lo voy a pasar…

Angeles le devuelve el teléfono al Asaltante.

ASALTANTE:
Lo dicho… De acuerdo… No… ya le dije que no… O aceptan nuestra propuesta o no hay trato… Háganle como quieran, pero aquí nos morimos todos… Ustedes deciden.

El Asaltante cuelga.

ANGELES:
¿Qué va a pasar?
ASALTANTE:
Dicen que lo van a pensar.

El Asaltante sale y cierra la puerta.

RITA:
Vamos a rezar para que lleguen a un acuerdo.
LAURA:
Que rezar ni que nada.
SEÑORA:
La policía y la carabina de Ambrosio. Mira, que ponerse a negociar con estos brutos.
ANGELES:
No se puede hacer otra cosa.
SEÑORA:
En Estados Unidos sería diferente.
MARIA:
Pues váyase a Estados Unidos, a que la asalten allá. Ándele.

Pausa larga.

ANGELES:
Ya, que los dejen ir.
RITA:
Tienes razón.


ESCENA VIII

9:50

Se abre la puerta y entra el Asaltante señala a Rita.

ASALTANTE:
Venga.
RITA:
¿Otra vez?
ASALTANTE:
Se va con nosotros.
RITA:
Yo no. Por favor, se lo ruego.

Rita llora.

ANGELES:
Tranquila. Rita. No te pasará nada. Te soltarán luego.

El Asaltante toma a Rita de un brazo y la jala.
María se acerca al Asaltante y le susurra algo al oído, el Asaltante mira a la Señora Warman. Se le acerca y la encañona.

ASALTANTE:
Salga.
SEÑORA WARMAN:
Pero, señor, ¿yo para qué?

El Asaltante las empuja.

ASALTANTE:
Órale.

Rita y la Señora Warman salen. El asaltante mira a María.

ASALTANTE:
Tú también.
MARIA:
(Tranquila.) ¿De veras?
ASALTANTE:
Vamos, rápido.

María sale detrás de los demás, el Asaltante va tras ellos. Salen. Cierra la puerta.


ANGELES:
Malditos…
LAURA:
¿Para qué te preocupas? El dinero está asegurado.
ANGELES:
¿A ti no te importa lo que pase?
LAURA:
Por mí, que se lleven todo. No voy a arriesgar mi vida por el dinero de los clientes… o de los dueños, que es lo mismo.

De la sucursal llegan gritos y ruidos.

VOZ DE HOMBRE:
¡Métanse o me los friego! ¡Métanse!

Se escuchan varios balazos. Silencio.

ANGELES:
Malditos rateros. Ojalá y los maten.
LAURA:
Quítate de la puerta.

Angeles mira con desconfianza a Laura. Esta intenta aparentar tranquilidad.

LAURA:
Ven, siéntate.

Angeles se sienta en la banca, junto a Laura.

LAURA:
¿Quieres un cigarro?

Angeles acepta. Ambas fuman.

ANGELES:
Tú no eres de aquí ¿verdad?
LAURA:
Soy de Toluca.
ANGELES:
Pensé que eras de Sinaloa. ¿Y tu familia? ¿Con quién vives?
LAURA:
¿Por qué tantas preguntas?
ANGELES:
Te ves muy tranquila.
LAURA:
Yo me sé controlar. Aunque no creas. Mira, mira como me tiemblan las manos.

ANGELES:
(Pausa.) ¿Y vives sola?
LAURA:
Sí.
ANGELES:
¿Y quién es la persona que te trajo en el coche negro, la semana pasada? ¿Un familiar? O tu novio.
LAURA:
Ya te lo dije la otra vez. Un amigo.

Angeles se levanta. Mira por la ventana.

LAURA:
¡Idiota! ¡Bájate!

Laura intenta bajarla, jalándole el vestido. Forcejean.

ANGELES:
¡Suéltame!
LAURA:
¡Bájate o le hablo! ¡No seas imbécil!
ANGELES:
El carro negro que está afuera es el mismo. Y el jefe de éstos es el tipo que me presentaste. Su voz se me hacía conocida.
LAURA:
¿Estás loca?
ANGELES:
Tú les abriste la puerta.
LAURA:
¿Qué te traes?
ANGELES:
Tú estás en esto.
LAURA:
Óyeme, óyeme…
ANGELES:
Pero así te va a ir.
LAURA:
Igual que a ti.
ANGELES:
(Ve el cuerpo del policía.) ¿Cómo pudiste…? Míralo. ¿No te duele verlo?
LAURA:
Claro que me duele. Pero yo no tengo nada que ver, así que mejor te sientas y te calmas.
ANGELES:
Desde que llegaste a esta sucursal tuve un presentimiento.
LAURA:
¿Ya párale, no? Te lo paso porque estás nerviosa. Que si no… me ibas a conocer de a deveras.
Angeles va a un rincón, cruza los brazos y mira fijamente a la pared. Pausa. La puerta se abre. Entra el Asaltante y mira el reloj.

LAURA:
(Se acerca al Asaltante.) ¡Mátala!
ASALTANTE:
¿Por qué?

Angeles los mira aterrorizada, separándose de ellos.

ANGELES:
Yo no vi nada. No diré nada. Por Dios…
LAURA:
¡Mátala!

Angeles se apoya en la pared del fondo. Laura sale. El Asaltante va tras ella. De pronto, se vuelve y tranquila y diestramente dispara una breve ráfaga de metralleta sobre Angeles. Sale y cierra la puerta. Angeles cae sobre la mesa y derriba la bolsa negra de morralla que se derrama por el piso. Angeles queda boca abajo, abrazando los cientos de monedas que brillan sobre el mármol.

ESCENA IX

10:06

De la bocina se desprende una música ambiental festiva y se escuchan las voces de dos locutores, hombre y mujer, que con tonos melodiosos e impostados alternan sus mensajes con puentes musicales.

VOZ DE HOMBRE:
Muy buenos días. Sea usted bienvenido a la banca electrónica.
VOZ DE MUJER:
Si quiere descubrir la más variada gama de servicios bancarios, venga a nuestra banca, donde usted y su empresa encontrarán los novedosos avances de la banca integral y la asesoría profesional de nuestros expertos financieros.
VOZ DE HOMBRE:
He aquí la clave secreta. El número confidencial de nuestra tarjeta maestra, que le ofrece atractivos rendimientos y disponibilidad inmediata, porque es un instrumento de crédito y al mismo tiempo de inversión.
VOZ DE MUJER:
Venga a nuestra banca y hablemos de finanzas.




                                                               FIN


4 Rascón Banda, Manos arriba, Sabor de engaño, la banca, Gaceta, págs. 179-250  

Guia y cuestionarios de Emilio Carballido


 Guía para el curso de
Taller de Análisis de textos literarios II.
Teatro.
Introducción:
En esta guía, se buscará que puedas acceder al conocimiento de un género literario que empezó a existir desde que el hombre se ingenió para cazar animales, un disfraz, y emuló sus movimientos para atraerlo, y después tal vez se puso a danzar con su disfraz alrededor del fuego donde se cocía la presa. Porque el teatro, en su desarrollo, está muy unido a la historia del hombre, por ser un acontecimiento que sucede en sociedad, durante su representación escénica, para la cual es indispensable la asistencia de un público, perteneciente a una sociedad que tiene determinados rasgos culturales y determinados orígenes míticos que revivir a través de sus ritos.
El teatro es este género de la literatura que se representa. Es decir, que se vive por un momento en su puesta en escena. La literatura es fuente del lenguaje, el lenguaje es fuente de comunicación, y así como los primeros hombres se fueron nombrando y explicando las cosas, a través de cuentos que racionalizaban la realidad circundante, el ser humano fue convirtiendo en religión estos pensamientos, o dejó en su memoria histórica las aventuras de grandes personajes de antaño. Es decir que se arraigaron estas historias que nos explican la formación del mundo, o las aventuras de antiguos héroes y Dioses  como el Popol Vuh, la Biblia, La Iliada, La Odisea, etc.
Y es ahí donde entra el teatro, ya que los hombres, a través de rituales, representaban la cosmovisión de los pueblos. Las representaciones de los evangelios, el viaje de wiricuta de los huicholes, y muchas danzas y rituales son ejemplos de esta “representación” de la cosmovisión de un pueblo, que revive su manera de explicarse el mundo. (La misma tradición oral ya es en si una representación, pero esta después se convirtió en texto y és cuna de la literatura y del lenguaje en sí.)
Entrando con nuestra tradición occidental y cristiana, observamos que del Teatro, como de tantas cosas, podemos documentar sus orígenes en la Antigua Grecia, donde los rituales a la diosa Seres (o de las cosechas), hija de Demeter (o nuestra madre tierra) que eran danzas realizadas por mujeres principalmente, donde arrojaban flores, cantaban y etc, todos actuando como iguales, sin protagonista, se transformaron después en los rituales a Dionisio, Dios de la producción vinícola, hijo de Zeus, con una competencia entre autores trágicos donde todos los actores eran hombres, hasta los que representaban mujeres, donde los textos se escribían con anterioridad a la representación y trataban sobre la historia de “protagonistas”, que se diferenciaban del coro en que tenían más parlamentos y la historia giraba en torno de ellos. 
Así, los textos de tragedias y comedias eran escritos en el transcurso del año por Sofocles, Esquilo, Aristófanes o Eurípides, para ser representados en las dos fiestas que había, una en otoño, cuando subía la marea y había mucho movimiento en el puerto de Atenas, y otra en Primavera, cuando había pocos extranjeros. Los textos, nos hablan de personajes vivos en la cosmovisión e historia griegas, pero cada autor da a las tradiciones y a los personajes míticos e históricos su sesgo personal.
Vemos entonces en Grecia el inicio de esta tradición de Teatro occidental, con los concursos entre autores que eran calificados por el público. Cabe decir, que si bien todos podían ir a ver la representación, solo los ciudadanos podían calificarla y de los votos más valiosos eran de los que sufragaban la fiesta. Aristóteles realiza el primer estudio sobre el género dramático en su Poética, en el que menciona que las obras tienen una concepción arquitectónica vertical de la estructura dramática y están concebidas como un todo al que si se le quitara un pedazo de la estructura se caería.
Posteriormente el Teatro, dentro de la historia occidental, fue recluido a las misas y representaciones evangélicas, y obras de carácter doctrinario y moral, hasta la llegada del llamado Renacimiento, que fue una recreación de las costumbres y la cosmovisión griega, y ahí vemos un florecimiento de este ritual Dionisiaco , paradójicamente estimulado por la expulsión de su natal Italia de los Representantes de la comedia del arte italiana quienes proliferaron el ejemplo del teatro por los paises donde se refugiaron donde  proliferaron compañías teatrales, sobre todo en España e Inglaterra, que fueron poniendo en escena textos de autores contemporáneos que buscaban vivir del público y por lo tanto escribir obras en las que la gente común y corriente  se viera reflejada. Y así vivieron autores y actores de la talla de Lope de Vega, o William Shakespeare.
Después hubo varios desarrollos del teatro, dependiendo del desenvolvimiento de las nacionalidades, de las idiosincrácias y de las individualidades, con autores del agrado o desagrado de reyes y de mecenas,  como fue el caso de la comedia del arte Italiana, que  expulsada de su país por el poder de la Iglesia, contribuyó paradójicamente a obligar a sus actores a profundizar en su trabajo artístico, ya que tuvieron que profundizar en la expresión para lograr comunicarse con  hablantes de otro idioma, aparte de su internacionalización y de su ejemplo, que ya mencionamos.
Al llegar a la época actual, vemos que el teatro se ha convertido en un lugar alejado de las posibilidades de consumo de la mayoría de la población y son pocos los apoyos para la existencia de movimientos teatrales de carácter no comercial . En fin, que hay tantos tipos de teatro, como autores dramáticos, y cada quien tiene su propia concepción sobre los propósitos y motores de su obra, así como otros harán diferentes interpretaciones de la misma. El cine ha venido a relegar al teatro en el consumo popular, pero mantiene muchos elementos del mismo, siendo un arte que aglutina tanto varios géneros artísticos, como también aglutina personas que tendrán que ser movidas por los mecanismos de la tradición e ideas y procederes comunes, a la vez que la obra como tal está dirigida a un público que compartirá estos elementos los que le generarán un mensaje.
 El teatro, como acontecimiento humano, tiene mucho de rito religioso y en muchos sentidos tiene un carácter místico. En Grecia por ejemplo, aún que en las tragedias se reflejara a los héroes de una manera muy humana, el acontecer teatral era parte de las fiestas al Dios Dionisio y en los mejores lugares del teatro se encontraban los sacerdotes de dionisio quienes realizaban un sacrificio al inicio de las funciones. Durante la edad media, el teatro al estilo griego fue olvidado y lo más parecido que la iglesia cultivó dentro de su liturgia fueron representaciones acerca del nacimiento y la muerte de Cristo, que no permitían muchas variantes ni mucha libertad para la interpretación del personaje para los autores dramáticos. En fin, que hasta los siglos XV y XVI es que los dramaturgos juegan un papel importante en la construcción de la idiosincrasia de las diferentes naciones.
El Teatro del Siglo de Oro Español y el  Teatro Isabelino Ingles inauguran una forma del acontecer teatral que se aleja de sus orígenes mistico-religiosos ya que su cultivo deja de depender de determinada efemérides o fiesta popular  y sus hacedores empiezan a dedicarse de manera profesional al ejercicio teatral, creando pequeñas compañías que iban de lugar en lugar llevando sus obras, como en España, o construían sus propios lugares donde desarrollar el fenómeno artístico, como las compañías teatrales de Inglaterra. Los que ejercen este oficio crean compañías teatrales que mucho tienen en común con las primeras compañías capitalistas (en el buen sentido: pequeñas asociaciones que se unen para realizar una empresa, en este caso de carácter artístico, no solo económico) e implantan una costumbre social de la burguesía que se adoptaría en casi todos los países donde existe un desarrollo nacionalista-capitalista.
Sin embargo el programa de esta materia no pretende crear expertos en historia del teatro. Lo que se pretende es que tú como estudiante de bachillerato, cuentes con instrumentos de apreciación para lograr un placer estético al leer o al asistir a obras de teatro y lo principal: que te acerques a la lectura de los textos y hagas de ellos un instrumento que te sea útil en tu acontecer individual y social. Porque el teatro es un rito pagano que ha servido, como en el siglo de oro español o en el teatro isabelino, para que algunas sociedades se conocieran más a sí mismas y asumieran una mayor valoración de sus propias capacidades. Herencia de los griegos, es un ejercicio que nos sirve para cumplir con el precepto del oráculo de Delfos: “Conócete a ti mismo”. Al igual que algunas grandes novelas, el teatro ha sido una especie de conciencia en el desarrollo de las sociedades burguesas, siendo una especie de espejo donde las sociedades se ven reflejadas y como cualquier arte, puede ser un catalizador de nuestros mejores anhelos y una manera de lograrlos o, como dice al final de la película de noviembre: “Un arma cargada de futuro”
Por principio, realiza las siguientes actividades:
1.- Investiga los diferentes significados que contiene la palabra Teatro.
2.- Investiga cuales son actualmente los diferentes géneros teatrales y escribe una definición personal para cada uno de ellos. (Tragedia, Comedia, Melodrama, Teatro didáctico, Farsa y Tragicomedia.)
3.- Investiga cuales eran los géneros teatrales para Aristóteles en su Poética y compáralos con los actuales.
4.- Investiga cuales son las diferentes partes con las que se compone un texto dramático y escribe una definición para cada una de ellas. (Escena, cuadro, acto, acotación, paratexto, didascalia)  
Para el caso de esta guía, escogimos que leyeras por principio un texto clásico griego, Edipo rey de Sófocles, para lo cual deberás de realizar las siguientes actividades:
1.- Investigar la historia de Edipo.
2.- Encontrar el texto impreso. Leerlo, utilizando la Guía para lectura de teatro* anexa como guía.
3.- Asistir a alguna representación de la obra  o en su defecto ver al menos unas escenas a través de la Youtube. (Se recomienda la película Edipo Alcalde, con guion de Gabriel García Márquez, basado en la obra de Sófocles.)
4.- Realiza un pequeño resumen de la obra dividiéndola en:
a) Conflicto.
b) Desarrollo.
c)  Climax
d)  Conclusión.
5.- Contesta las siguientes preguntas:
a) En qué situación estaba Edipo al principio de la obra.
b) Diferencía al tiempo representado en escena(1), del tiempo de la historia narrada (2), del tiempo de la historia total, (desde el primer antecedente de la historia que se conoce a través de esta, hasta su conclusión)(3).
 c) ¿Qué papel juega el esclavo que mandan llamar en el desenvolvimiento de la trama? ¿Qué papel juega ese mismo personaje en cuanto a la historia de Edipo?
d) ¿En qué momento crees que se logra el clímax de la historia?
e) Pensando en el héroe trágico cuyo sacrificio consiste en asumir un destino no determinado por él mismo, ¿Cuál crees tú que sea la acción más heroica de Edipo que se menciona en esta obra y por qué?
Para continuar tu trabajo, consigue el libro de Teatro de Emilio Carballido, que contenga las obras de El relojero de Córdova, Medusa, Rosalba y los Llaveros y El día que se soltaron los leones. Lee las obras y contesta las preguntas y realiza las actividades que se te piden.

El Relojero de Córdova:

1.- Enlista los diferentes cuadros que suceden durante la primera jornada de la obra.
2.- Enlista a 7 personajes en orden de importancia y menciona 2 caracteristicas físicas y psicológicas de cada uno.
3.- Argumenta porqué esta obra pertenece al género teatral de Comedia.
4.- Reflexiona con respecto al defecto de personalidad que lleva al relojero casi al cadalso y por qué este defecto individual también nos dice cosas con respecto a la sociedad a la que pertenecía este individuo.
5.- ¿Qué características de la sociedad colonial encuentras reflejadas en la obra de teatro y cuáles de ellas encuentras que forman parte hasta la fecha de la manera de comportarse de la sociedad mexicana?
6.-Enlista los personajes en orden de importancia para la historia y clasifícalos entre antagonistas y protagonistas; principales, secundarios, incidentales; Planos y circulares. (Un personaje plano es aquel que se mantiene igual a lo largo de la obra, y un personaje circular es aquel al que la vida le da un giro en el transcurso de la misma)
7.- ¿Qué tipo de transformación experimenta el Relojero Martin estando preso y a través de qué se da esta?
8.- Menciona cual es el conflicto principal de la obra y como es que afecta este a los diversos conflictos secundarios:
a) El matrimonio de Martín y Casilda
b) La compra del patio de vecindad por parte de Diego
c) La construcción del reloj de Martín.
d) La relación de Lisandro y Elvira.
e) Otros.
9.- ¿Quién es el personaje de Don Leandro y qué importancia tiene en el desarrollo y conclusión de la obra?
 10.- ¿El final te pareció sorpresivo? ¿Por qué?

Medusa:

1.- ¿Cuál es la historia del mito de Perseo de la Grecia clásica?
2.- ¿Existe alguna diferencia sustancial con respecto a la historia que plantea Emilio Carballido en esta obra? ¿En que radica la diferencia en todo caso?
3.- ¿Cuál es la actitud de las esclavas que atienden a Danae? ¿En que se diferencían de los esclavos que aparecen en Edipo Rey?
4.- Pensando que la obra se trata de una tragicomedia señala que parte de la obra te pareció con mayor carga de tragedia y cual de comedia, y que personajes te parecieron mas cómicos y cuales más trágicos, y por qué.
5.- ¿Cuáles son las razones de Atenea para matar a Medusa? ¿Cuáles son las razones de Perseo?
6.- ¿En qué momento comienza el personaje a realizar su destino trágico y por qué?
7.- ¿Que reflexión  hace Medusa con respecto a los héroes y los monstruos? Para ella ¿En qué consiste una vida plena?
8.- ¿Por qué mata Perseo a Medusa?
9.-  ¿Cuánto tiempo transcurre en la historia y que cosas hace Perseo que no suceden en escena entre el acto cuarto y el acto quinto?
10.- ¿Qué cambios experimenta el personaje de Perseo entre el inicio y el final de esta obra?
Rosalba y los Llaveros:
1.- ¿Qué conflicto rompe con la normalidad en la casa de los Llaveros?
2.- ¿Cómo era esa normalidad? ¿Qué relación tienen con la familia Luz y Azalea? Realiza un cuadro genealógico de la familia Llavero.
3.- Describe al personaje de Rosalba y compáralo con el de su prima Rita.
4.- ¿Qué papel juega en la historia el personaje de Nativitas? ¿Para qué crees que lo incluyó el autor? ¿Compara su función dentro de la obra con la de la clienta de la primera escena del Relojero de Córdova.
5.- ¿Cuál es el conflicto principal en el que se ahoga la familia Llavero? ¿Qué otros conflictos surgen a raíz de este? Enlista los diferentes conflictos secundarios y su conclusión en la historia.
6.- Aproximadamente ¿Cuánto  es el tiempo de esta historia? ¿Cuánto el de su representación en escena?
7.- ¿Crees que los valores morales imperantes en la diégesis de esta obra sean los más indicados para llevar la vida? Justifica tu respuesta.
8.- ¿Cómo fue que Lázaro se libera de la culpa en la que estaba inmerso y qué acción realiza tras su liberación?
9.- Realiza una reflexión con respecto a cómo la iglesia católica  ha manipulado el placer sexual, convirtiéndolo en  pecado, culpa y la manera en que se ha beneficiado con esto, y relaciónalo con la situación de Lázaro en su familia y su trabajo.
10.-  ¿Crees que en la actualidad  haya cambiado mucho la mentalidad de las personas en relación a la mentalidad imperante en la familia Llavero?   

El dia que se soltaron los leones:

1.- Recordando que en la farsa los rasgos de personalidad en los personajes son exagerados, realiza una descripción del carácter psicológico de los personajes:
a) Ana.
 b) Hombre mal vestido.
 c) La vecina.
 d) Una Señora.
2.-  Recuerda alguna acotación de escenografía que te parezca importante para el desarrollo de la obra.
3.- Recuerda alguna acotación de vestuario que te parezca importante.
4.- Contesta las preguntas incluidas en la Guía de Lectura que viene anexa a este documento.



*Guia para la lectura de obras dramáticas.
Para leer teatro, en primer lugar hay que considerar que el género fue hecho para su representación en escena, lo cual nos lleva a visualizar en nuestra cabeza por principio un escenario vacío, con las luces apagadas y el público expectante a que dé inicio la función, la que empezará a iluminarse en nuestra cabeza con la acotación de tiempo y lugar que casi todas las obras dramáticas traen al inicio del texto con breves palabras, por ejemplo: “Tacubaya,  D.F., 1981.”  Estos breves datos no se nos deben escapar, al contrario, por principio debemos ubicar cuando y donde sucedió la obra, en función de lo posible, para después adentrarnos en su lectura.
Si no tenemos ningún dato en nuestro conocimiento del universo, sobre el tiempo y el lugar en el que sucede la obra, sería recomendable estudiar algo de la historia  de ese momento histórico. También es importante poner atención a cual género dramático pertenece la obra; si tragedia, comedia, drama o farsa, para darnos una idea previa del tono con el que se van a realizar las acciones. Recordemos que en la tragedia el conflicto se da a partir de lo que el “héroe” debe de hacer para cumplir con los dioses o con el destino, el cual asume, de una u otra forma, a diferencia de la comedia, en la que se crea el conflicto a partir de defectos de cualquier carácter ya sea a nivel individual o a nivel social dentro del universo creado en la obra de teatro; que el drama busca simular la realidad, aunque subjetibizandola al punto de vista de un personaje, que es bueno pero sufre y al final se hace justicia y  que en la farsa se exageran las cualidades o defectos de los personajes, haciéndolos prototípicos de tal o cual actitud ante la vida. En fin, lo que sigue es visualizar la escenografía , si es que el texto contiene acotaciones en este sentido: “Un callejón . Ventana enrejada al fondo. Es más de media noche”.
Ya que de algún modo tenemos visualizado esto , es cuando entran en escena los personajes, a través de sus diálogos. Es recomendable visualizar siempre la Escena que está sucediendo y que personajes son los que aparecen frente al público en el momento en que se dicen los diálogos. Hay que poner atención en quien entra y quién sale de escena, ya que la presencia de uno u otro personaje cambia el contexto de lo que se está diciendo; e imaginárnoslos actuando en escena, con ese tono un tanto exagerado que deben tener los actores, matizado por el género al que pertenece la obra; si es tragedia: grave, solemne; si es comedia: ligero, informal. Si es drama encontremos un término medio entre tragedia y comedia, ya que lo que se busca es emular la realidad en la medida de lo posible, y si es farsa esperemos una realidad exagerada.
Dependiendo si la obra está dividida en escenas, cuadros o actos, deberemos poner atención al planteamiento del conflicto, a su desarrollo y conclusión. Por ejemplo, si la obra está dividida en tres actos, por lo regular el conflicto se plantea en el primer acto, se desarrolla en el segundo y concluye en el tercero. Si es una obra corta, de un acto, el conflicto se planteará  rápidamente, casi en los primeros parlamentos. Es importante que identifiquemos cual es el conflicto principal, ya que de él depende en la mayoría de los casos el desarrollo de la historia, y pongamos atención también a los conflictos secundarios, que giran en torno a este. También es importante que, tras la lectura de la obra, ubiquemos cual fue el clímax, es decir, el punto en el que comenzó la conclusión del conflicto, la decisión que marcó la circunstancia final de la obra.
Durante la lectura, es importante poner atención con respecto a los cambios de tiempo y lugar, para tener presente el contexto en el que se dicen los parlamentos. Y cuando algún texto venga marcado como Aparte, hay que tener claro que se refiere a que dicho parlamento va a ser escuchado solo por el lector o público pero por ninguno de los personajes en escena (salvo por el que lo está diciendo.)
Una vez concluida la lectura de la obra deberemos ordenar los personajes en orden de importancia y en caso necesario sepáralos en dos columnas, una de antagonistas y otra de protagonistas, para después respondernos las siguientes preguntas:
1.- ¿Cuál es el contexto de la obra?
2.- ¿Qué transformación hubo en los personajes a partir de lo sucedido en la obra? (como estaban al principio y de qué manera evolucionaron a una situación final.)
3.- ¿Qué pesó más en el desenvolvimiento de los acontecimientos: la voluntad de los personajes o las circunstancias de su medio? Justifica.
4.- ¿De que tipo es el conflicto principal de la obra? (Psicológico, político, moral, económico, social, etc.) ¿Cuáles son los intereses que chocan?
5.- Desde tu punto de vista, ¿En que momento está situado el clímax de la historia?
6.-¿Existen conflictos secundarios? Enuméralos.
7.- Desde tu punto de vista, ¿La circunstancia de los personajes mejoró o empeoró con respecto al inicio de la historia?
8.- ¿Cuánto tiempo pasó en la vida de los personajes? ¿Hubo cambio de tiempo y de lugar entre unas escenas y otras o entre un acto y otro? ¿A que se debieron estos cambios?
9.- ¿Qué podemos concluir, desde un punto de vista filosófico, a partir de la lectura de esta obra? (Entendiendo filosófico como una interpretación del alma humana válida en cualquier época y circunstancia histórica).
10.- Copia algún o algunos parlamentos de la obra que refuercen tu interpretación filosófica de la misma.
11.- Si tú fueras el director de la puesta en escena, ¿Cómo te gustaría que fueran la escenografía y los vestuarios de la obra?  ¿Realizarías algún pequeño cambio en el guión original? ¿Cuál?